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集團新聞
我來自華策 | 草木為伴,山水為友發布時間:
  

25周年·獻禮|1994-2019


《我來自華策》專欄NO.4

我們希冀以細節的筆觸

挖掘隱藏在日常生活軌跡下的樹藤精神

展現每一個華策人平實但不凡的執著與追求


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本文所有畫作均為張珍瑜作品
張珍瑜

集團產品研發中心|園林工程師|司齡:6年


“無論哪一種情況下,

美都是從靈魂深處發出的,

因為大自然景象不可能具有絕對的美,

這美隱藏在創造或表現的那個人的靈魂里。”


尼古拉·彼得羅維奇·別利斯基

《紫氣東來》2019.06二十五載風雨同舟路,華策雪融凍土鳳凰飛。

賀華策集團25周年作品


物無哀喜,人或有情。

人浮于世,總需要世間風景物類的滋養。

所以人們眺望遠處命題模糊的塔,

跟隨眼前隨風飄零的葉,

便輕易描摹出生命的氣息與馨香。



《一草一木為伴,一山一水為友》2019.06


畫匠,用筆墨與時空和歷史對話。

寥寥幾筆的勾勒,

使人在不由心生肅穆的同時,

洞見其對當下時代的生機之愛,

看到這宇宙世間的秩序與詩意。


《水蘭》2019.05


觀珍瑜的花鳥畫,

以平易之筆和一顆平常的心,

用若不經意的方式,

抒寫出自己情之所感、心有所動。


《傳承》2019.05


因為靈動,因為悠遠,因為很中國,

所以它們所展現的,

是獨立思考后的自我覺醒,

是向外抓取轉而向內滋養的能量,

是從追求個體成果到整體價值的收獲。



《等春》2018.01


筆墨間運行最佳的狀態,

是物我為一、心手相忘。

珍瑜對繪畫題材并無明確規范,

只在生活經歷和學習積累的基礎上,

隨愿隨緣,信筆畫之,

在有為與無為間皴擦點染。


《梅》2019.03

伏案丹青,遠離浮躁塵囂,

帶月鋤禾,進入恬靜散淡。


  

《雞鳴》2019.06


珍瑜在創作中,

將自己心中所思所感、所見所得,

一筆一筆地用心“寫”出,

而非刻意按部就班地“畫”。



《勁節迎風》


在毫不經意間疏簡蕭散,

自成天然之趣。

對于張珍瑜,這一點同她的山水畫一脈相承。



《漓江風光·早春》2018.03



《水上人家》2016.05

鄉野村寨,泥徑石橋,

平畦淺壑,時節嬗遞。

……

中國山水,

寧靜、孤獨、深邃、壯烈,

它們曾是無數種象征,無數個標簽,

它們活在詩詞里,也活在無數個故事里。



《海釣》2015.03


田園,而且是南方的田園,

一直與張珍瑜的人生連在一起。

這塊土地塑造了她的情性,

也給予她創作的靈感。



《奶奶》2015.12


她全部作品所呈現的心緒情懷,

和對南方田園母題的反復詮釋,

明顯源自她對這片南中國土地,

近乎本能式的摯愛。


《漁女》2015.03


它浩浩蕩蕩,波波漾漾,

但見青山染碧,山花狷狂。



《播種》2015.10

對過往經歷的每一縷細細體悟,

都有其耐人尋味之妙處。

珍瑜對山水田園不加文飾的表述,

也是她對多年創作摸索、實踐的概括。



《豐收》2015.12


人生的遷變,

環境的移易,

時尚的誘惑,

未曾輕易改變她的創作取向。


《老家》2016.07


換言之,為人寬厚行事隨和的人,

對藝術也會有種至為堅執的信念。

她恪守自己對于藝術的真切理解和感受,

遵循筆墨本身的偶然,

時而開闊時而婉轉,

施以大愛點綴,

美,渾然天成。



《廣式早茶》2019.05


天賦不是天生就會某一件事,

而是天生就喜歡某一件事,

并愿意把時間和精力傾注其上。



《日映紅》2014.03


珍瑜將濃烈的藝術熱情,

幻化為對天地山川草木的畫中柔情,

去感動每一個為夢想而歷劫的人。


《松鶴圖》2019.07

以夢想和愛作為前行的航燈,

在無數個全然投入的當下沉醉;

穿越藝術和美的形式桎梏,

擁抱天地造物的永恆。

張珍瑜


當作為尺度的時間,

被還原成作為度量的工具,

無需等待,

過去、未來與現在合一呈現。

恰如珍瑜心中的山水彼岸,無遠弗屆。

撰稿|李冰卉 作品來源|張珍瑜

編輯|李曉璇 作品掃描|邢國鋒


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往期回顧

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NO.2我來自華策|無奮斗,不青春

NO.3我來自華策|醉心造物,遠浮華

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本文摘錄自25周年·獻禮《華策生活家》NO.9


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